The Seven Last Words of Christ 臨终七言之圖
The Seven Last Words of Christ 臨终七言之圖-11
▲ 中間十架上基督下方,按傳統站著聖母和聖若望,跪在十字架下的是瑪利亞瑪達肋納,帶著她的香膏瓶。她的紀念日自2016年起被提升為慶日等級,與宗徒地位同等。
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▲ 中間十架上基督下方,按傳統站著聖母和聖若望,跪在十字架下的是瑪利亞瑪達肋納,帶著她的香膏瓶。她的紀念日自2016年起被提升為慶日等級,與宗徒地位同等。
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▲ 礦物色純淨厚重,是抄本的傳統用色。因為它不是水溶性顏料,無法自然融合過度,需要先鋪基礎底色,再用同類色系接近的顏色分層描繪的方式來繪製。
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▲ 基礎底色後(通常是純色的一大塊整體),分別調出暗部和亮部的顏色,再用畫素描的方式一層層疊加畫衣物和人物肢體的細節,原則先畫暗部,最後提亮,並且保證前一層乾透才能疊加下一層。這個階段極其枯燥,覺得自己就像個搬磚的苦力,枯燥的程序重複一遍又一遍又一遍又一遍……
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▲ 基礎底色後(通常是純色的一大塊整體),分別調出暗部和亮部的顏色,再用畫素描的方式一層層疊加畫衣物和人物肢體的細節,原則先畫暗部,最後提亮,並且保證前一層乾透才能疊加下一層。這個階段極其枯燥,覺得自己就像個搬磚的苦力,枯燥的程序重複一遍又一遍又一遍又一遍……
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▲ 翻過藝術史的都知道,歷史上的藍顏料(青金石製成的群青)是多麼昂貴。哪怕是到了今天,礦物色中的藍色也是最貴的顏色之一。
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▲ 翻過藝術史的都知道,歷史上的藍顏料(青金石製成的群青)是多麼昂貴。哪怕是到了今天,礦物色中的藍色也是最貴的顏色之一。
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▲ 翻過藝術史的都知道,歷史上的藍顏料(青金石製成的群青)是多麼昂貴。哪怕是到了今天,礦物色中的藍色也是最貴的顏色之一。
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▲ 翻過藝術史的都知道,歷史上的藍顏料(青金石製成的群青)是多麼昂貴。哪怕是到了今天,礦物色中的藍色也是最貴的顏色之一。
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▲ 臨終七言的拉丁文本。在礦物色上很難寫,與紙本的觸感完全不同,何況是用羽毛筆。筆是自己做的,製作方式可以看文末給出的之前的連結。
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▲ 不得不說,畫這個對個人來說無論是身體還是精神折損是雙重的,緩解方式一般是畫前先祈禱,如果覺得進行不下去也多祈禱,求聖神默感。
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▲ 補了肋旁的傷口,為避免浪費多餘的顏料塗了一塊羊皮底料。以及這是好不容易弄來的真羊皮!當然試驗結果是第二年的事情了……
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▲ 補了肋旁的傷口,為避免浪費多餘的顏料塗了一塊羊皮底料。以及這是好不容易弄來的真羊皮!當然試驗結果是第二年的事情了……
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▲ JHS(或IHS)是拉丁文Jesus Hominum Salvator(耶穌,人類救主)的縮寫,也是希臘文“耶穌聖名”之前三字Iesus Hagiator Soter的縮寫,最常見的圖象志之一,教堂建築裝飾上基本都可以看見。
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▲ 倒一小杯低度酒,加冰,檸檬,長嘆一口氣。。瞬間就理解了一千年前一個疲憊不堪的修士在完成了抄寫後於書頁邊緣的吐槽:看在基督的份上,給我來杯喝的吧。
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▲ 最後工序是勾邊。在每幅較大的正式作品最後一道工序時,一般都會新削一支羽毛筆,並在開始畫之前先行試寫筆尖。羽管不及工業化的鋼筆,所以筆觸線條變化沒那麼精細。
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▲ 這是陽光下的效果。可以看見礦物色中無數細微如同寶石一樣的礦石顆粒的反光。這就是為什麼沒有第二種材料可以替代手抄本繪畫所用顏料的緣故。
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▲ 這是陽光下的效果。可以看見礦物色中無數細微如同寶石一樣的礦石顆粒的反光。這就是為什麼沒有第二種材料可以替代手抄本繪畫所用顏料的緣故。
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